元青花的特點

 

 

元代瓷器造型上總的特點是渾厚凝重、氣魄雄偉，特別是高級的細瓷，包括至正型青花，這個特點尤為明顯。這與蒙古人豪爽的性格有關，同時也與它是出口品有關。至正型青花最主要的器型是大盤，傳世品也是以大盤為最多，而且這些傳世的元青花大盤大部分保存在伊朗和土耳其的國家博物館，是昔日王宮的遺留。這說明元青花在當時主要是返銷元青花技術的故鄉(xiāng)—盛產米納依彩繪陶器的伊朗。當然也有龍泉窯的大盤。這種大盤是我國以前沒有的新型式樣，系按照伊斯蘭國家人的飲食習慣，置于地毯上盛放食物。盤子的直徑達三尺，卻極為平整，毫不翹棱變形。盤的樣式為折沿，而且板沿很寬，有二寸多，適于手持搬動，分菱花和圓形兩種。菱花式的有十瓣、十二瓣和十六瓣。十瓣和十六瓣的是花口圓身;十二瓣的是花口、花身、花足的通體菱花式，每瓣大小相同，制作十分講究，尤為精致。

 

元青花的裝飾

 

至正型青花在紋樣上的特點是既帶有一些西亞美術的裝飾形式，又有濃厚的我國傳統(tǒng)民間圖案的面貌，布局繁密，風格華麗熱烈，與當時織金錦的圖案和效果又極為相似。從陶瓷藝術發(fā)展史上看，元青花的紋飾不但數(shù)量上遠遠超過了宋代磁州窯黑彩的圖樣，表現(xiàn)技法也十分熟練高超，畫面精美生動。

 

 

 

西亞的特產花卉—大麗花，又稱西番蓮的纏枝花紋是元青花的最常見的紋樣，也是我國瓷器的主要紋飾。元青花的紋飾分很多層，少則兩三層，多達七八層，但均分主紋與輔紋兩類，瓶罐的腹部和盤子的中心為主紋，常見的有海水龍、云龍、鳳凰、麒麟、孔雀、天馬、獅子、魚藻、草蟲、牡丹、山茶、松竹梅、鴛鴦荷花、牽�；ā⑼ピ褐袷�芭蕉以及十字寶杵等，輔紋有如意云肩、纏枝花、蕉葉、海浪、魚鱗、龜貝、金錢、回紋、鎖子連環(huán)、雜寶變形蓮瓣等，極為豐富。

 

 

 

至正型青花發(fā)色青翠濃艷，青花紋飾筆畫有些暈散，濃淡相互映襯，變化自然，最濃處成為黑色并深入胎骨，并發(fā)出黑色閃銀光的鐵斑。用手撫摸釉面，黑色深入胎骨處感覺凹陷。

 

 

 

元青花無論大小盤、碗、杯、盞之屬，均里外畫花，有白底藍花，也有藍底白花，還有白底藍花與藍底白花分不同層次交織在一起。有的白花凸起，呈淺浮雕狀，為預先在胚體上雕刻而成，可見元青花制作之精。

 

 

 

元青花的胎釉特點

 

 

 

元朝開始采用高嶺山的優(yōu)質瓷土加瓷石的二元配方法配置瓷胎，胎質已經比宋代影青玻璃化程度高多了，堅實細膩，但仍然含有金屬雜質，所以燒出后在砂底處多有砂眼、刷痕和鐵質斑點，并在底足、口邊與縮釉處呈現(xiàn)紅色斑，俗稱“火石紅”。

 

 

 

元青花一般器型碩大，顯得笨拙，胎體比其他時代的瓷器厚而沉重。修胎也不精，大罐、大瓶之類，接口鏇削不細致，用手撫摸多凹凸不平;加上大器燒造不易，所以難免會出現(xiàn)翹棱、夾扁、凹心、塌底等缺陷。

 

 

 

元青花的釉面顏色總體為青白色，早期偏青，并且釉子較厚，常有垂流淚痕，淚痕處顏色更加青灰。晚期的特別是至正型精品，釉子濃淡適宜，釉色透亮接近潔白。器里施釉少而薄，接痕更加明顯。

 

 

 

元青花的防偽

 

 

 

隨著元青花在國際市場上價格的日益提高，仿偽也愈演愈烈。鑒別元青花仿品的方法，首先需熟悉珍品的各方面特點。至正型青花不但數(shù)量屈指可數(shù)，品種和式樣也不多，只有大盤、大蓋罐、梅瓶、玉壺春瓶等幾種，只要牢記這些式樣，任何生編硬造之器都不會迷惑人了。對于高度模仿器，則需要從造型、胎質、釉質、青花的發(fā)色、畫面和畫法等方面入手，仔細比較。一些細小的特征尤其要注意，比如元青花無論把杯、把碗或是一般圈足的碗、碟，底心凡露胎者多有一臍狀凸起;帶蓋的大罐、梅瓶等，蓋內又有一層子口，恰好將瓶、罐的口部套住;紋飾上纏枝花的花朵十分豐滿碩大，葉子呈葫蘆狀，有一到五個尖瓣;海浪常畫成有眼睛的小蟲子浮出水面狀;龍鳳都是極細的頸部，顯得頭很靈活。龍多為三爪，鋒利似鋼鉤;鳳雞頭鷹嘴，多條尾羽飄飄如彩帶。